Pioneer DJ ha anunciado oficialmente la llegada de sus dos primeros controladores para DJs, con la introducción de los modelos DDJ-T1 (con Traktor) y DDJ-S1 (con Serato ITCH), como ya se sospechaba hace unos días.

Características principales de DDJ-T1

• Incluye una edición especial DDJ-T1 de Traktor
• Permite control de hasta cuatro pistas con diversos tipos de parámetros controlables
• Controles de alta calidad, basados en la última generación de unidades de mezcla de Pioneer
• Posee espacio debajo para ordenadores portátiles debajo del controlador
• Se conecta por USB y funciona como interfaz de audio
• Entrada de micro y auxiliar
• Dos salidas maestras
• Salida dedicada para cascos con control de volumen
• Sistema de bloqueo de crossfader para evitar movimientos indeseados

Precio: 1099 euros

Características principales de DDJ-S1

• Diseñado especialmente para Serato ITCH, con funciones avanzadas de Pioneer
• Dispone de opciones avanzadas para el monitoreo de pistas y efectos
• Controles de alta calidad, basados en la última generación de unidades de mezcla de Pioneer
• Diferentes tipos de entradas y salidas, incluyendo una entrada
• Posee espacio debajo para ordenadores portátiles debajo del controlador
• Conexión por USB y funcionamiento como interfaz de audio
• Sistema de bloqueo de crossfader para evitar movimientos indeseados

Precio: 1299 euros

SL 4 es la nueva interfaz de Rane para Serato Scrach Live, es la primera interfaz independiente para DJs en implementar dos puertos USB para dos DJs. La calidad de audio es de 96kHz y 24-Bit. Trabaja con bajas latencias y ofrece soporte para ASIO y Core Audio, lo cual le permite ser utilizada junto con aplicaciones de terceros. Funciona por USB y permite 10 entradas y 10 salidas. Además, cuenta con entrada y salida auxiliares para otras opciones de conexión.

Sl 4 estará disponible desde Rane en el mes de abril de este mismo año. Su precio será de $899.

FEATURES

• Inputs for four turntables or CD decks switchable in any combination.
• Two high-speed USB 2.0 ports for seamless DJ changeovers and back-to-back DJing.
• Aux Input for session recording or LiveFeed.
• Aux Output assignable to the SP-6 Sample Player or The Bridge*
• Switchable 96kHz and 48kHz sample rates and 24-bit audio for superior sound.
• 10-in 10-out USB sound card with any software supporting ASIO or Core Audio.
• Built-in galvanic isolation to eliminate computer noise and interference.
• Creative DJing features; cueing, looping, keylock, the SP-6 Sample Player and DJ-FX.
• Intuitive file management with smart crates, easy file migration and iTunes integration.
• Advanced visual feedback for quick mixing.
• Colored waveforms for easy frequency identification.
• MIDI mappable controls and Serato Video-SL compatibility for video mixing.**
• Built-in recording interface for recording DJ mixes and archiving vinyl.
• Multiple audio file type support; WAV, AIFF, Ogg Vorbis, AAC and MP3.

Es la primera de este tipo que no necesita de otro software para conectarse a Scratch Live, ya que implementa CoreMIDI nativo de iOS permitiendo conexión directa mediante Wi-Fi. La aplicación ofrece todo tipo de opciones de control, incluyendo puntos cue, efectos, selección de pista, loops, y más. Posee secciones dedicadas para control maestro, efectos y navegación por la libraría de canciones.

MIDI-to se encuentra disponible ahora mismo desde la App Store a un precio de $4,99. Funciona únicamente en el iPad y requiere iOS 4.2.

Podeis descargarlo en la pagina oficial de serato

via: http://www.turntablog.skratch.es/

Serato y Ableton han anunciado la disponibilidad inmediata de la versión final de The Bridge, la anunciada herramienta orientada a integrar Ableton Live con Serato Scratch Live, lo cual le permite a los usuarios de Serato sacar provecho de las cualidades de Live, y viceversa.

De Ableton a Serato

The Bridge ofrece ATC (Ableton Transport Control) a Serato Scratch Live, integrando un set completo de Ableton Live dentro de alguno de estos programas de Serato. Con esto se ofrece al usuario la posibilidad de manipular, mezclar, disparar clips, utilizar instrumentos virtuales, manipular loops, audio e integrar efectos.

Cuando los dos programas están activos se abre una ventana de control especial en Ableton Live, la cual se transfiere a Scratch Live o ITCH proporcionando el control del tempo y playback.

En la visualización de las ondas se pueden observar todas las ondas de los audios en sincronización de cada aplicación, se ofrecen varias opciones para “congelar” los ritmos de cada uno y la posibilidad de implementar controladores MIDI de Live como APC20, APC40 o Launchpad.

De momento, The Bridge solo se encuentra disponible para los usuarios de Serato Scratch Live 2.1.1, pero Serato a anunciado que en breve estará tambien disponible para el software ITCH, supongo que para futuras versiones, por lo que sin duda esta es una gran noticia.

De Serato a Ableton

Serato Scratch Live ofrece ahora la posibilidad de exportar la mezcla final como un Live Sete de Ableton Live, el cual se registra en canales separados y, dependiendo del hardware, todos los movimientos de control quedan registrados como valores de automatización en Live. En ellos se incluyen movimientos de ecualización, deslizadores, niveles, crossfader, etc.

Este Live Set puede ser editado de forma libre, agregando y modificando loops, pistas y líneas de automatización según se desee También se pueden agregar efectos, nuevas pistas e instrumentos y más.

Disponibilidad

The Bridge se encuentra disponible ahora mismo de forma gratuita desde la web oficial. Para su funcionamiento se requiere de hardware registrado de Serato Scratch Live y la versión 8.2 de Ableton Live.

Página Oficial:
http://www.ableton.com/thebridge

http://www.serato.com/thebridge

Via: http://www.djlogic.es/

the bridge

Recientemente Serato ha anunciado los primeros Beta Testings de The Bridge, el puente de union entre Ableton Live y Serato. No se trata de una beta pública, sino que hay que registrarse para solicitarla.

Para ello es imprescindible:
. Una cuenta abierta en serato.com
. Una cuenta registrada en ableton.com junto con una copia también registrada de Live 8

Puedes solicitar la participación en el foro de Serato. Pulsa aquí para inscribirte

The Bridge trabaja en ambas direcciones.
Desde Ableton a Serato
The bridge brinda Ableton Transport Control (ATC) ofreciendo un control de estilo bandeja giradiscos a las producciones multipistas. Simplemente se trata de arrastrar un Ableton Live Set a una deck en Scratch Live o ITCH, para utilizar las bandejas giradiscos, o controladores CDJ o ITCH para manejar el transporte.
Con ATC, Scratch Live o ITCH las producciones cuentan con deck control, mezcla, nudging y looping estilo DJ, mientras es posible remezclar, aplicar solo/mute en pistas, utilizar instrumentos virtuales, cambiar patrones de batería, manipular audio, modificar efectos y lanzar loops sobre la marcha en Ableton Live.

Desde Serato a Ableton
Es posible reproducir una mezcla en lugar de cortar y pegarla en una aplicación DAW. The Bridge es una herramienta de creación mixtape que permite exportar la mezcla Scratch Live o ITCH como un Ableton Live Set.
Dependiendo del tipo de hardware Serato, los movimientos de fader, modificaciones de EQ y cortes crossfader, realizados en el mezclador DJ, son almacenados como automatización y pueden ser editados después que la cinta detiene su marcha.

Es posible editar los Ableton Live Set de cualquier manera: agregar nuevos loops, aplicar efectos, ajustar tiempo, suavizar fader, y realizar correcciones.

The Bridge: Precio y disponibilidad:

The Bridge es gratuita para usuarios registrados de Serato Scratch Live o de hardware ITCH hardware y Ableton Live 8 o Suite 8.
Aún no se ha informado la fecha de lanzamiento.

El sonido digital esta de moda. El vinilo es caro y tarda en llegar a casa aunque sus beneficios sean infinitos. Es por eso que se han desarrollado interesantes alternativas al vinilo pero con el.

¿Cómo?

La forma resulta bastante curiosa. En primer lugar necesitaremos dos tocadiscos o como se dice en el mundillo platos. Estos platos irán conectados a un dispositivo USB que tiene dos tarjetas de sonido. Este dispositivo se conectará al PC a través del cable y a la mesa a través de 4 cables RCA.

Por ahora todo resulta bastante engorroso pero ahora entenderás como funciona o te perderás para siempre. Con dos vinilos especialmente editados que tienen como sonido unas frecuencias que son enviadas al ordenador, conseguimos averiguar en que segundo de la canción estamos. El programa reproducirá esa parte de la canción y la enviará como WAV a la tarjeta de sonido que la enviará como sonido real a la mesa de mezclas.

Además de reconocer el segundo en el que está la canción también es capaz de averiguar su velocidad por lo que nos permitirá hacer mezclas. Esto nos dejará usar mp3 para hacer scratching, pinchar, o lo que se os pase por la cabeza.

Todo muy bonito pero si usas linux tienes un problema. La virtualización no es lo suficientemente rápida para los dispositivos USB y no puedes usar WINE porque no acepta drivers.

¿Ahora que hago?

Gracias a Mark Hills puedes usar tu DVS,sistema de vinilos codificados, gracias a su trabajo de ingeniería inversa llamado XWAX, que nos permitirá con unos sencillos pasos emplear nuestro DVS en linux.

INSTALACIÓN DE XWAX

En primer paso descargaremos el programa:

–> wget http://www.xwax.co.uk/releases/xwax-0.6_x86.tar.gz

Lo descomprimiremos:

–> tar xvzf xwax-0.6_x86.tar.gz

A continuación instalaremos las fuentes que usa xwax:

–> wget http://ftp.gnome.org/pub/GNOME/sources/ttf-bitstream-vera/1.10/ttf-bitstream-vera-1.10.tar.gz

Una vez descargamos lo descomprimimos:

–> tar xvzf ttf-bitstream-vera-1.10.tar.gz

Ahora la movemos a su carpeta:

–> sudo cp -R ttf-bitstream-vera-1.10 /usr/share/fonts/ttf-bitstream-vera

Solo nos falta recoger cierta información para ejecutar xwax. Para ello primero conectaremos nuestro Serato al ordenador y ejecutaremos el comando:

–> aplay -l

Nos devolverá un listado con las tarjetas de sonido instaladas entre las cuales debería estar la nuestra. Guardamos el número. En mi caso es el 3.

Como estamos en linux y pincharemos con mp3 necesitaremos bajarnos un descodificador en línea de comandos para mp3:

–> sudo apt-get install mpg123

Una vez instalado nos moveremos a la carpeta donde esta xwax mediante el comando:

–> cd xwax-0.6_x86

Por último ejecutaremos el comando para ejecutar xwax:

–> xwax -t serato_2b -a hw:3,0 -a hw:3,1 -l /home/tucuenta/carpetamp3 -i xwax_import

Deberemos modificar los números en rojo por el número que os devolvió el comando aplay -l.
Una vez modificado ejecutaremos el programa. Para cargar un tema en el primer plato pulsaremos f1, para reiniciarlo f2 y para mostrar u ocultar el dibujo del vinilo pulsaremos f3.
Para el segundo plato se emplearían f5, f6 y f7. Para movernos entre las canciones usaremos las flechas de desplazamiento aunque por lo menos la opción de buscar se puede seleccionar para usar con el ratón.

El rendimiento del programa puede variar mucho y es recomendable tener instalada la versión con el kernel en tiempo real de ubuntu, es decir, Ubuntu studio que está especializada en temas de audio.
Pero si sólo se te corta de vez en cuando puedes intentar arreglarlo ejecutando el comando:

–> sudo gedit /etc/security/limits.conf

y añadiendo a la siguiente línea al fichero:

–> TuUsuario – rtprio 50

Una vez hecho esto reiniciaremos y verificaremos si funciona correctamente.

Este programa acepta hasta 3 platos aunque la mayoria de sistemas solo pueda trabajar con 2, aunque si teneis una tarjeta como la mia,Motu Ultralite Mk3, teneis entradas y salidas de sobra para esos 3 platos que permite este programa. El funcionamiento del programa resulta un poco incómodo comparado con el original pero resulta bastante rápido y sencillo y sobre todo la única alternativa que se nos da a los usuarios de Linux.

Browser para Xwax

…pues resultó que nos encontramos con los villanos. En este caso se trata que de una empresa llamada N2IT que teoricamente tiene las patentes originales de Final Scratch en su haber y que despues de la ruptura entre Native Instruments, Stanton y esta se han propuesto la nada noble tarea de perseguir uno a uno todos los DVS del mercado empezando por M-audio Torq (y de rebote Ms. Pinky).

Si quereis conocer la história completa pinchad en el enlace a continuación:

http://createdigitalmusic.com/2008/04/28/ni-ends-legal-dispute-over-traktor-scratch-digital-vinyls-twisty-turny-history/

El tema está ahora en los tribunales pendiente de resolución…

Mientras tanto nosotros vamos a explorar las virtudes de los DVS que están a punto de re-revolucionar la escena Dj otra vez.

Como el proposito de este blog es informativo/instruccional voy a linkaros un fichero que cualquier usuario de DVS deberia leer (y comprender) para luego resumiroslo (por encima) destacando las claves de este sistema.

http://www.mspinky.com/Some_Technical_Info_on_VInyl.pdf

En este texto Chad Carrier de Syncroscience (M-Audio) explica las principales características del sistema de código de tiempo así como su decodificación.Para que un sistema de TCV funcione correctamente influyen los siguientes factores a grandes rasgos resumidos (para entender profundamente el porqué leeros el texto):

La calidad de la cadena de audio.

El algoritmo de traducción.

El codigo de tiempo usado.

Desglosemos las 3 poco a poco.

La calidad de la Cadena de Audio.

Desde que el sonido del vinilo (que luego veremos en que consiste) entra por la aguja hasta que llega a la entrada de la tarjeta de sonido sufre una serie de procesos (distorsiones) en función de la calidad de los componentes de la cadena de audio. Si cualquier pieza de esa cadena (aguja, brazo, interior del plato, preamplificador RIIA) se encuentra en mal estado o expuesta a ruido, vibraciones ó cualquier modificador (yo que sé pinchais sobre una lavadora o una cama de agua…) la calidad de la información que recibirá la tarjeta de sonido (interface) se verá comprometida. También la calidad de los conversores influye pues a mayor tasa de muestreo (24bit sobre 16bit, 192KHz sobre 44KHz) mayor cantidad de datos estarán disponibles para su posterior cálculo por el algoritmo de traducción.

Nota del autor: Como Luthier.lab es un blog vivo, me gusta cuidar como plantitas a los articulos… de modo que voy a complementar algunas cosas con “precisiones” del usuario Koitz Roller del Foro de Ttablist e Hispasonic. Lo señalaré a partir de aqui como “la opinión de Koitz”.
La opinión de Koitz al tema de los convertidores arrojando algo más de luz…

Los 24 bits son los convertidores, pero afectan a la resolución de las muestras, no a la velocidad de muestreo en si (lo khz). La resolución afecta a la dinámica, es decir a grosso modo, al “volumen”, por ejemplo cuando se aplica compresión, normalización, etc… por eso en estudio se imponen los 24 bit, pero 16 bit es más que suficiente para reproducción, como formato de salida. Para sistemas DVS, creo que incluso se podrían usar conversores de menos bits, por ejemplo 8, pero ya no se podría usar para grabar (en el caso de DVS abiertos)

Los kHz se refiere a la velocidad en la que se capturan las muestras (más o menos muestras por segundo), afecta a la frecuencia máxima que se captura, además que en el uso en estudio, permite “time stretchings” con más calidad.

El Algoritmo de Traducción.

Consiste en un fórmula matemática compleja (con filtros de graves y agudos, correcciones de DC entre otros tecnicismos que se me escapan… de momento ) que coje la información recibida por la tarjeta de sonido y trata de calcular que está sucediendo realmente con el vinilo sobre el plato. Evidentemente tiene mecanismos de corrección de los ruidos y errores previsibles propios del sistema pero estas correcciones tienen sus limitaciones.

El Codigo de tiempo usado.

El código de tiempo se basa en un tono de señal repartido por el estereo y desfasado entre si 90 grados. Esto genera un codigo que luego pueda analizarse por el Algoritmo en forma de picos en cada canal (sabeis lo de los senos y cosenos de las aburridas clases de física? Pues si, es eso.)

De modo que por cada canal del estereo entra una onda cíclica sinusoidal (desfasadas entre si) de donde se extraen velocidad de reproducción del vinilo y dirección. Bueno realmente son dos, una grave y otra aguda que además varian a lo largo del vinilo para poder generar el dato que nos falta: la posición (en que surco estamos).

Todo esto nos lleva a la discursión entre calidad de conversores analógico digitales (se suelen expresar con las siglas ADC) que por ejemplo existe entre las versiones SL1 y SL3 de Serato con respecto a la Audio8Dj de Native Instruments. Todo ello fruto de que Native Instruments asegura que su sistema “Traktor Scratch” tiene el doble de resolución que la competencia (Serato).

Bien esto es una verdad a medias (lo siento chicos de Native, mentir con tal de vender no esta nada bien…) pues lo que sucede es que el Tono Base (Base tone en inglés) del vinilo de Native es a 2KHz mientras que el de Serato está a 1KHz. Esto en principio es cierto que otorga el doble de referencias (resolución) de esos senos que decodifica el algoritmo y lo hace más preciso (al tener más referencias) de cara a calcular lo que está pasando… pero también (como apuntaba el usuario Korzo en el foro de Ttablist) la cantidad de “basura” sonora que entra al algoritmo es mayor y esto es importante sobretodo cuando se trata de decodificar el peor de los escenarios: El Scratch.

A estos dos apartados la opinión de Koitz es:
K-El SL3 no anuncia que muestree a 96 kHz, por lo que supongo que seguirá a 48 kHz, lo que nos dá una frecuencia máxima de captura del sonido de 24 kHz (aunque Nyquist dice que algo menos, supongamos 22). El vinilo de Serato usa una portadora de 1kHz a 33 rpm, con lo que teóricamente puede “acelerarse” hasta alcanzar la capacidad de la tarjeta unas 22 veces. Es decir, el disco tendría que girar a más de 726 rpm para que tuviera problemas de lectura!!!!

M-En este caso y como que el algoritmo necesita calcular el desplazamiento mediante el audio entrante, lo que sucede es que estas variaciones de pitch son más complejas de rastrar. No hace falta deciros que si vuestra aguja está “frita” y no captura bien los agudos podéis ir olvidandoós de scratchear.

K-En un vinilo de Traktor (2 kHz) el máximo son 363 (contando que muestreamos a 48 kHz y no a 96 como la Audio 8 DJ). Un plato a 78 rpm y 100% de pitch gira a 156 rpm. Cuando se hacen 8 chirps por beat a 90 BPM, calculando un desplazamiento de 30º delante y detrás (tirando por alto un movimiento muy rápido) se tiene una velocidad de 120 rpm (el vinilo de 1 kHz daría unos 4 kHz teóricos). Aún así, en la práctica dandole vueltas a lo loco al vinilo del Serato no he conseguido subirlo de 9 kHz.

Con todo esto, me cuesta pensar que los problemas en Traktor que se comentan por usar vinilos de 2 kHz sean por la frecuencia, más cuando todas las tarjetas certificadas para Traktor van a 96 kHz (e incluso deberían ir con 48 kHz).

Aun así, el problema de la respuesta mala con baja velocidad no depende de la frecuencia, sino de la ganancia que da el vinilo cuando va tan lento. El problema es que los DVS no pueden leer señales muy bajas, ya que si lo hicieran, cuando tuvieramos el vinilo parado con la aguja encima, se movería la canción de forma erratica por el sonido ambiente (o si tenemos el vinilo parado con la mano, simplemente por el roce del patinador). En VDJ ese nivel se puede regular para balancear la respuesta a velocidades lentas e interferencias a vinilo parado.

M-A mi forma de ver cuando la cadena de audio no está bien porque alguna parte está gastada ó porque se nos cuelan subgraves por la aguja (aún a pesar de ajustar el Threshold ó puerta del compresor que menciona Koitz más arriba) fruto de tener un monitor de PA justo entre las piernas… el TCV empieza a saltar (drops), deja de ser fiable y nos arruina la sesión. Por otro lado está el tema del scratch.

Como consecuencia nos podemos encontrar que por muy elevada que sea la tasa de muestreo o la calidad de los convertidores, si nuestra aguja está frita la decodificación puede verse muy comprometida. Esta discursión no tiene una fácil solución ni un único punto de vista pues hay muchas variables dentro de estas tres que hemos mencionado donde el sistema puede “cojear”. Scott Wardle de Ms. Pinky (ingeniero desarrollador) dice que su sistema se basa en un tono base de 1.2 KHz que para él es el valor que le resulta más equilibrado en cualquier escenario (mezcla ó scratch) y por ende Torq utiliza el mismo.

La opinión/conclusión de Koitz…

Y todo este tocho es simplemente para justificar porqué los 24 bit de la tarjeta me parecen una chorrada, cuando en un club se pincha como mucho con CDs (16 bit/44 kHz) y con sistemas DVS se tira casi siempre de MP3. Si la SL3 se puede usar para grabar con otros programas, entonces quizás si tenga utilidad en estudio.

Me temo que si pero aún queda una esperanza! La SL-3 es ASIO y además entenderemos su función (confio en ello ó los suicidos y cambios de chaqueta van a ser en estampida) el 14 de enero que es cuando está previsto que Ableton y Serato revelen sus intenciones/producto.

Sigamos con el articulo.

Actualmente el mercado del Dj está dividido entre soluciones tipo “Final Scratch” y hardware que trata de emular el vinilo (vamos a omitir los cdjs en esta clasificación pues quitando a Pioneer, las otras marcas están incorporando las “bandejas” o platos motorizados en sus productos como marcada tendencia competitiva con los omnipresentes DVS).

El Plato Midi. Eslabón pérdido (y reencontrado).

Como consecuencia de la ruptura Native/N2IT/Stanton surgierón 3 productos nuevos:

Native Instruments Traktor Scratch

Stanton Final Scratch Open (que es lo mismo que jugar a Sonic en una Nintendo)

Stanton Enter the System.

De los 3 nos vamos a centrar en el tercero y vamos a ver como está influyendo en el mercado del Djing actual.

Stanton Enter the System.

De los diferentes productos de esta linea de Stanton quiero destacar el SCS.1d primer plato “midi” hardware de la história. El SCS.1d (a partir de ahora 1d) es una superficie de control motorizada con forma de plato de 12″ con conexión firewire y características únicas como un pitch motorizado.

Personalmente la parte que más me llama la atención es la de que transmita datos sin necesidad de un codigo de tiempo y la teórica fiabilidad junto con la nula laténcia de dicho sistema. Otra cosa es la práctica que por desgracia este plato deja bastante que desear (os recomiendo que lo probeis por vosotros mismos).

Hace algunos años Scott Wardle estuvo de visita en España y aproveché para concertar un encuentro con él. Por aquel entonces el producto más parecido a este de Stanton era el Numark CDX y a pesar de que también tiene bastantes bugs, en el apartado de scratch está altamente logrado.

Durante una visita de vacaciones de Scott Wardle a España me las ingenié para poder concertar un encuentro con él. Durante dicho encuentro Scott me agradeció mi ayuda en el foro de Ms. Pinky del cual soy usuario desde el 2003 y conversamos sobre el presente y futuro del DVS y el Djing.
En esa jornada estuvimos comentando la necesidad de un aparato tipo Numark CDX pero con implementación midi completa. Él me apuntó una clave que le faltaba a dicho producto que no era ni más ni menos que la ausencia de aguja.

En la actualidad el NS7 ha solucionado este problema con la inclusión de un “touchStrip” (sensor tactil) que permite hacer una busqueda por el tema (scrubb) como si de la aguja se tratara.

Llegados a este punto nos colocamos en el presente y nos adentramos en un futuro muy cercano donde quedan varias incognitas pendientes:

Qué va a salir de la alianza entre Ableton y Serato? (por cierto esta foto es un “faiki” del foro de ableton)

Qué novedades Hardware nos deparan las marcas y los rebeldes underground (legiones arduinicas)?

Vestax ha anunciado su tan esperado controlador de efectos que junto a la VCI-300 y el Serato ITCH se hace una de las mejores ayudas para el DJ. Esta unidad de control efectos trae lo mejor de un controlador de efectos para DJ, 2 canales de efectos individual con 12 efectos cada uno, junto con 3 botones de control para los diferentes parámetros de cada efecto.

El VFX-1 sólo requiere conexión USB con el ordenador y se ejecuta con la alimentación que le suministra el propio puerto. Conexión de la VCI-300 y VFX-1, junto activará la unidad de efectos de Serato ITCH, recien adquirida por el software. No es necesario configuraciones especiales o cualquier tipo de instalación para su funcionamiento.