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Sintetizador de guitarra Roland GR-55

Dknalca — Wed, 19 Jan 2011 12:39:10 +0000

El nuevo sintetizador/procesador de guitarra de Roland promete prestaciones impresionantes. Con mejoras que lo hacen más veloz que sus antecesores, el nuevo GR-55 tienta desde su atractivo diseño.

Si GR-20 es una verdadera potencia, las nuevas prestaciones del modelo GR-55 nos dejan impresionados.
El nuevo sintetizador Roland GR-55 presenta mejoras que lo hacen uno de las unidades más rápidas y precisas hasta el momento, gracias a su tecnología de detección de pitch recientemente desarrollada. El GR-55 detecta la tonalidad, velocidad, y el comportamiento para una respuesta sin precedentes a la interpretación.

Posee un generador de sonido de tres núcleos que ofrece una larga lista de sonidos de guitarra, bajo, amplificadores y sintetizadores vocales de gran calidad. De esta manera, el usuario puede crear texturas combinadas impresionantes. El preset “Metal Synth Lead”, por ejemplo, combina dos tipos de texturas de sintetizador gruesas y brillantes con un tono de guitarra sólida con un punch y una fuerza increíbles.

Los pedales incluidos en el sintetizador permiten un acceso inmediato a cada programa de sonido. Además, los controles disponibles en el micrófono – no incluido – GK3 ofrecen otra manera de acceder a los sonidos.

El puerto USB del panel posterior se puede utilizar para la comunicación de datos MIDI / audio, el puerto del panel lateral se dedica a la reproducción en tiempo real de archivos de audio desde un dispositivo de memoria USB. El GR-55 proporciona un control con los pies de la reproducción de audio USB.

Video oficial

Características generales
* Una impresionando fusión entre síntesis para guitarra y el potente modelado para guitarra COSM
* Hasta 4 fuentes de sonido simultáneas: 2 tonos de síntesis PCM, modelado COSM de guitarra y la entrada normal de guitarra
* Alrededor de 900 de los últimos sonidos PCM de Roland totalmente editables, incluyendo pianos, órganos, cuerdas, sintetizadores vintage y mucho mas
* Modelado de guitarra y amplificadores COSM
* Dos tipos de motores de multi-efectos, además de reverb global, chorus y efectos de delay, y un looper incorporado.
* Reproductor de audio por USB incorporado con control mediante los pedales

Via: http://www.musicador.com/

Nuevo pedal de Paul Gilbert “Fuzz Universe”

miktallica — Wed, 15 Sep 2010 13:40:31 +0000

Majikbox Fuzz Universe es el nuevo pedal Signature de Paul Gilbert. En el vídeo podéis ver al propio Paul mostrando todas las posibilidades del pedal. Entre las principales características podemos ver que cuenta con dos footswitch’s, uno para el sonido con mayor ganancia y distorsión y otro para un sonido overdrive más suave y crunch. El pedal cuenta con ByPass verdadero y frecuencia de graves optimizada para dotar al pedal del sonido preferido de Paul Gilbert (Shred!).

Básicamente el nuevo CD del guitarrista, “Fuzz Universe“, ha sido grabado con este pedal así que nos podemos hacer una idea de la calidad del mismo. Un excelente pedal tanto para dar un toque de overdrive rítmico a la guitarra como para utilizar su boost para el sonido más distorsionado y potente. Para esto último es posible tocar con los dos modos a la vez.

Si queréis también podéis escuchar una demo del pedal con Paul Gilbert tocando pinchando aquí. Aprovecho para darle las gracias a Vito que me ha avisado de la aparición del pedal ;

Atomic Power Supply de EFFECTRODE

miktallica — Fri, 06 Aug 2010 08:32:22 +0000

El “Atomic Power Supply” fue desarrollado por Effectrode para satisfacer el alto consumo de corriente de su linea de pedales a válvulas, aunque también puede alimentar efectos de otras marcas que sean compatibles con los voltajes entregados.

Estas son sus especificaciones:

Fuente de alimentación regulada y estabilizada con 6 amperios de potencia
4 salidas de 12 VDC aisladas para evitar ruidos causados por bucles de masa
Una de las salidas puede convertirse a 9v con polaridades de positivo o negativo al centro
Protección contra sobrecarga y cortocircuito
Puede funcionar con tensiones de entrada de 110 a 250 de forma automática>

SolidGoldFX Formula 69

miktallica — Mon, 19 Jul 2010 13:07:50 +0000

Cuando uno se interesa en pedales de efectos para guitarra, tiene que elegir entre dos mundos: él de los pedales de serie, fabricados industrialmente en masa y en los cuales, por razones de presupuesto, los componentes muchas veces son cuestión de compromisos ; del otro lado, el mundo de los pedales producidos generalmente de modo confidencial, con componentes seleccionados, ensamblados a mano por aficionados. Los pedales SolidGoldFX, ensamblados por un gurú de sonido quebequés llamado Greg Djerrahian, forman parte de esta última categoría.

Antes de meterse en la creación de sus propios efectos, Greg Djerrahian se dio a conocer modificando modelos de serie de otras marcas para mejorar sus características sonoras. Por ejemplo, logró transformar el horrible Metal Zone en un pedal de alta ganancia perfectamente musical, y visto el material de origen, no fue un fino asunto.

Siendo coleccionista de pedales vintage, fue, natural y principalmente a partir de estos modelos que creó la gama SolidGoldFX, con el objetivo de ofrecerle a cada uno sonoridades “vintage-modernizadas”, que tuvieran un espíritu vintage y un enfoque moderno en las características dinámicas, la claridad y el respeto del instrumento.

Este banco de prueba consiste entonces en un panorama de lo que propone la gama SolidGoldFX. En el menú, dos pedales de overdrive/distorsión (el High Octane y el Super Drive), dos fuzz (Formula 69 y Formula 76), y dos boosters (Nitro y Rock Machine).

Antes de enchufarlos, sacamos los pedales de sus cajas doradas para una comparación.

Diseño y construcción

Todos los pedales de efectos SolidGoldFX son robustas cajas metálicas negras, su aspecto y su volumen se parecen a los de sus primos MXR, que sea, como la mayoría de los pedales, por la pequeña caja, o el formato grande como el Formula 76. Desafortunadamente, como en MXR, tendrás que armarte con un destornillador para cambiar las pilas de los pedales, o equiparte, cuando sea posible, con una alimentación externa.

La parte superior de cada pedal tiene una serigrafía de color distinto, globalmente es bastante sobria, y con inscripciones que evocan el espíritu del efecto utilizado. Así, el Formula 69, un fuzz que suena muy 60’s, lleva inscripciones psicodélicas, mientras que el Formula 76, muy 70’s, recuerda los años del disco. Globalmente, la serigrafía es muy clara, a diferencia de la mayoría de los fabricantes individuales que se contentan con pintar a mano el nombre de los controles en sus cajitas. El resultado es aún más legible y profesional, excepto, quizás, el Super Drive, cuya serigrafía complique un poco la legibilidad de las funciones de los botones.

Cada pedal se entrega con gomas de plástico que el usuario tendrá que pegar o no, según sus necesidades. Es práctico si uno tiene una pedalera y quiere colocar directamente un velcro en la parte posterior.

Presente también en la caja está la ficha técnica que acompaña cada pedal, la cual describe la historia de la concepción del pedal, sus controles, y su espíritu.

Así, uno descubre que todos los SolidGoldFX están cableados en True Bypass, y embarcan componentes de calidad: entradas y salidas en Neutrik, potenciómetros seleccionados específicamente (sólo hace falta manipularlos un poco par darse cuenta de su calidad), con circuitos impresos separados chapados en oro, según el fabricante (¿de ahí el nombre de la marca?). Por último, uno o varios LEDs blancos grandes, muy potentes, hasta deslumbrantes en uso, señalan el estado del pedal.

Basta de charla ahora, es tiempo de ver si suenan tan bien estos pedales como lucen…

Primer plato: overdrive/distorsión – los High Octane y Super Drive

La filosofía de uso de estos pedales es muy distinta. Empezamos con el más “soft”, es decir el High Octane.

Se trata de un pedal que mezcla un verdadero clean con un overdrive bastante ligero, con cantidades de distorsión comparables con las de los viejos Tube-Screamer de Ibanez, aun si el carácter del pedal es muy distinto. Para pilotarlo, uno dispone de dos potenciómetros, uno para la ganancia y el otro para el volumen, y de un conmutador que permite elegir entre los dos modos de funcionamiento. Uno busca en vano un potenciómetro “Tone”, pero parece que se fuera intencionalmente de vacaciones, el grano del pedal siendo, según Greg Djerrahian, diseñado para estar equilibrado, y quitar así la necesidad de un ajuste.

Enchufamos el pedal para averiguarlo, tú también puedes comprobarlo en los ejemplos sonoros a continuación. El ampli utilizado es un Jet City Amplification JCA 20H, en canal clean, pasando por un Torpedo (altavoz Marshall en V30). La guitarra es una Kraken Flagman Real Axxe, de inspiración y con sonoridades Les Paul.

En el primer modo, uno realiza efectivamente que el overdrive tiene una buena definición, con un buen contraste, también es muy “transparente”, en el sentido que respeta realmente el grano de la guitarra. Todo resalta de modo muy definido y, en efecto, no siente la necesidad de corregir el grano con un potenciómetro de tonalidad.

El segundo modo activa un transistor de germanio, y añade así un toque más vintage, con el halo cremoso típico del sonido “germanio”. El ataque parece, por supuesto, algo más comprimido, los graves más presentes, pero aquí también, uno enchufa, ajusta y toca, no hace falta nada más. Es agradable y sorprendente.

Ahora su hermano, el Super Drive.

Dotado de una linda serigrafía de color naranja bastante densa (hasta buscar qué es la función de cada pote), este pedal tiene tres potenciómetros: Gain, Presence y Volume. Lo que despista es la ubicación de cada uno: un tipo de convención no oficial define la ubicación del grano a la izquierda y del volumen a la derecha, pero aquí está todo al revés.

Una vez conectado, lo menos que puede decirse uno es que entra directamente en los 70’s. El grano muy áspero recuerda referencias conocidas, como los viejos MXR Dist+, los DOD 250 u otros pedales de aquella época. Según los ajustes, uno puede ir de un overdrive muy ligero a una distorsión muy franca, de un sonido sordo (presencia a cero) a muy brillante. Es muy fácil encontrar un sonido rock vintage, lo que confirman los ejemplos siguientes:

Plato del día: Fuzz – Formula 69 y Formula 76

La primera cosa que uno nota en el Formula 69 es su decoración particularmente psicodélica. El manual lo confirma rápidamente: el Formula 69 es una recreación del Fuzz Face. A diferencia de su primo mayor, el fuzz no se genera por transistores de germanio, considerados como inestables (porque sensibles a la temperatura, a la humedad, etc.), sino por transistores de silicona. Para evitar una agresividad sonora excesiva debida a estos componentes, se han, según SolidGoldFX, elegido y pareado a mano por sus propiedades (en particular la ganancia reducida).

Cuatro controles permiten pilotar el pedal: un potenciómetro Fuzz (que controla la ganancia), un volumen, un Bias (que cambia el carácter sonoro del pedal), y un miniswitch “Tone”. Según su posición, permite cortar una parte de los graves del pedal.

Fue realmente sorprendido la primera vez que la conecté. Yo no soy muy aficionado a los fuzz, en general, a causa de su agresividad excesiva, pero aquí descubrí un pedal capaz de colorear ligeramente un sonido claro, como se podía escuchar en las grabaciones de Jimi Hendrix, y también puede reconocer este famoso efecto de fuzz asociado con las grabaciones realizadas a finales de los años 60 y a principios de los 70. Magníficamente musical, se recomienda absolutamente para tocar en el espíritu de Cream, Yardbirds, Hendrix y todas las canciones asociadas con los fuzz de los años 60.

El Formula 76 es radicalmente diferente. Su caja es más grande (comparable con el tamaño de los MXR Stereo Chorus o Flanger). Dos conmutadores y cuatro potenciómetros controlan la máquina. Como en el Super Drive, se han curiosamente invertido los controles: de la izquierda a la derecha encontramos el volumen, la tonalidad, un pote de control de la compresión (y de la dinámica), y uno para la cantidad de fuzz. Si el pedal es más ancho, es porque alberga un segundo footswitch, el cual permite cambiar el modo del pedal. Uno podrá, en efecto, elegir entre medios más o menos presentes, lo que cambia radicalmente el carácter del pedal.

A diferencia del Formula 69 que se parecía al Fuzz Face, el Formula 76 se inspira más de los Fuzz japoneses producidos a mediados de los años 70 (Univox Superfuzz, Ibanez Standard Fuzz…). Una vez enchufado, esta inspiración se confirma, sin duda ninguna. El Formula 76 suena denso, ácido. Porque se trata de un Fuzz Octave, a veces escuchamos interacciones que recuerdan los efectos de modulación en anillo. El efecto del footswitch es radical: uno puede pasar instantáneamente de un Fuzz lleno a un Fuzz muy ácido. Lo que sorprende es que, a pesar de sonar muy cargado, hasta caótico, el pedal sigue siendo muy musical.

En mi opinión, me parece el Formula 76 perfecto para tocar Stoner a la manera de Fu Manchu, o los riffs de Black Sabbath, como él de Sweat Leaf.

Un boost de postre

Los dos últimos pedales son el Nitro y el Rock Machine. Son dos variaciones de un mismo efecto: el Boost. Ambos tienen un formato y controles comunes: un simple potenciómetro llamado Boost y un miniswitch.

El Nitro es un boost “moderno” y propone dos modos. El primero, “clean”, añade dinámica, brillo, y el espectro de la guitarra parece ampliado. El modo “dirty” puede usarse como un overdrive ligero.

El Rock Machine es un boost vintage, de germanio. Se inspira del Dallas Range Master, la cajita mágica y el gran secreto de Tony Iommi, Brian May o Jeff Beck. También ofrece dos modos. En el modo “rock”, se comporta como un Range Master clásico, mientras que en el “blues”, el espectro bajo está empujado, lo que “ensucia” el sonido. El único inconveniente con este pedal es que, a causa del transistor de germanio muy particular, el cableado de este pedal es de “masa positiva”. Eso implica que el pedal no puede alimentarse por uno de estos cables “guirnaldas” que permiten alimentar varios pedales, so pena de que salte el famoso transistor de germanio. Se tendrá que alimentar con pilas, con un adaptador dedicado o a través de una salida aislada en una alimentación múltiple.

¿Cómo usar estos boosters? El primer caso, el más corriente, suele saturar aún más un ampli de tubos con capacidades “limitadas”. En el segundo caso, un podrá añadirle el grano de estos boosters al del ampli ; ajusta entonces el nivel del boost de modo “unitario”.

En estos registros, uno capta rápidamente la diferencia entre estos boosts. El Nitro no cambia drásticamente el grano del ampli, sino que le da más vida, sin olvidad, por supuesto, que permite transformar su JCM 800 en un ampli High Gain sin problema.

El Rock Machine trae más germanio al ampli al cual se conecta. Una vez enchufado, uno tiende a no poder deshacerse de él: el sonido es más cremoso, con un carácter más vintage, y magnifica el sonido del ampli… Y entiende mejor el entusiasmo de los artistas por el Range Master original cuando prueba este pedal. Yo, por ejemplo, me enganché de inmediato.

Conclusión

Cada uno de los seis pedales que hayamos probado tiene cualidades innegables. Recomiendo calurosamente que los pruebes si buscas estas sonoridades vintage y más flexibilidad que en los modelos originales. Y como guinda en el pastel, todos los pedales pueden combinarse para crear granos más complejos. El Super Drive será, por ejemplo, transfigurado por el Rock Machine, y hasta logré tener un sonido parecido a Kyuss, pareando ambos pedales precedentes con un Formula 69.

Que seas fan de blues, de rock, de stoner, échale un oído a estos pedales Made In Montreal, porque suenan de maravilla.

PROS

Construcción de alta gama
Respeta el grano de las guitarras
Calidad de los sonidos
Combinables

CONTRAS

Controles invertidos en el Super Drive y el Formula 76
Serigrafías algo embrolladoras en el Super Drive
La alimentación del Rock Machine requiere precauciones

Via :http://es.audiofanzine.com

DUNLOP “DVP1 VOLUME PEDAL”

miktallica — Mon, 12 Jul 2010 13:45:36 +0000

El “Dunlop Volume Pedal” incorpora el sistema “Steel Band Drive” de baja friccion para un funcionamiento suave y preciso, con ajuste de tensión por medio de un tornillo de facil acceso, y un circuito con componentes de alta calidad para un sonido transparente y sin ruidos.

Montado en una resistente caja de aluminio, la zona de apoyo del pie está ligeramente curvada para una mayor ergonomía, además de tener una superficie de goma con un diseño especial antideslizante.

En cuanto a las conexiones, además de las habituales de “Input y Output”, dispone de una práctica salida de “Tuner” que nos permite afinar en silencio

Pareidolia Harmonic Mesmerizer

miktallica — Mon, 05 Jul 2010 10:36:43 +0000

Inspirado por el sonido del vibrato del Fender Twin Amp de 1961, el fabricante ha desarrollado un modelo que, según sus palabras, no es “totalmente un vibe, no exactamente un phaser, no textualmente un tremolo, ni realmente un filtro aunque sea realmente todo eso.” En realidad, ha tomado el sonido del Twin Amp al cual le ha añadido mucha profundidad y velocidad.

El pedal Pareidolia Harmonic Mesmerizer propone un control Depth que permite crear olas “oceánicas”, un Rate para el tremolo o efectos de barrido, y un Volume.

El pedal opera en 9V y 18V, los 18V permiten general un efecto más “frontal”. Resulta así un efecto de modulación hipnótico y muy creativo, según Catalinbread, el cual precisa que el pedal puede colocarse en pre-dirt, post-dirt o entre ellos, sin alterar el sonido.

El Pareidolia Harmonic Mesmerizer está disponible en 13 colores, su precio es de $179,95. Más detalles en www.catalinbread.com.

Visual Sound: Nuevos pedales GarageTone

miktallica — Fri, 02 Jul 2010 10:24:56 +0000

Hace ya tiempo que los músicos vienen sacrificando el tono y la fiabilidad de su equipo por cuestiones de presupuesto. La serie de pedales GarageTone de Visual Sound ha sido diseñada para tener sonidos boutique y construcción de calidad superior a precios increíblemente bajos. Cada circuito ha sido diseñado con todo el tiempo y la atención que usted espera de Visual Sound. Con una caja de acero de 18″ y jacks cableados a mano, los pedales GarageTone se hacen con el músico de escenario en mente. Si no tiene ingresos de seis cifras, no se preocupe …. GarageTone le tiene cubierto.

“Oil Can” Phaser

El nuevo pedal GarageTone “Oil Can” Phaser de Visual Sound es un phaser analógico de corte clásico. Con controles de velocidad y profundidad, el Oil Can Phaser tiene una amplia variedad de tonos cálidos analógicos. Colocado antes de la distorsión o el overdrive, el Oil Can es perfecto para el rock clásico o moderno, ska, punk, y muchos más. Por su parte, el GarageTone Oil Can Phaser da calor y movimiento a las partes de ritmo con textura.

Tamaño: 81x120mm

“Chainsaw” Distortion

El GarageTone “Chainsaw” Distortion de Visual Sound es una distorsión única y muy musical, en contraste con su nombre. Sonando más como una distorsión de boutique, el pedal es sorprendentemente asequible. Con grandes graves y la cantidad justa de medios y agudos, esta distorsión cremosa le inspirará. Combínelo con el Drivetrain de GarageTone o el V2 Route 808 para obtener auténticos tonos solistas.

Tamaño: 81x120mm

“Drivetrain” Overdrive

Originalmente diseñado en el año 2000 por Bob Weil en colaboración con Joe Naylor para Reverend Guitar (http://www.reverendguitars.com), el Reverend Drivetrain se ha convertido en casi una leyenda. Ahora, Visual Sound ha vuelto a empaquetar y a actualizar el Drivetrain II como parte de la serie de nuevos pedales GarageTone, pero a un precio que cualquier músico puede permitirse fácilmente. Con controles separados de graves y agudos, el GarageTone Drivetrain es uno de los mejores y más versátiles pedales de overdrive que hay por ahí.

Tamaño: 81x120mm

“Chopper” Tremolo

Utilizando un caro opto-aislador y con circuitería analógica cuidadosamente diseñada, el GarageTone “Chopper” Tremolo clava el efecto a la perfección a un precio increíblemente bajo. Además de los usuales controles de velocidad y profundidad, el Tremolo Chopper también tiene un control de onda único que altera la sensación general del efecto. Por último, pero no menos importante, incluso hay un LED que parpadea al ritmo de la velocidad del Tremolo.

Tamaño: 81x120mm

“Axle Grease” Delay

No va a creer lo que está oyendo cuando enchufe el super asequible “Axle Grease” Delay de GarageTone. A pesar de que utiliza un circuito híbrido digital/ analógico, el tono es todo delay analógico. Cálido, ecos naturales, efectos espaciales increíbles cuando se gira el control de Time Delay, capacidades auto-oscilantes … todo está en el Axle Grease Delay de GarageTone.

Tamaño: 81x120mm

Mas novedades de Electro-harmonix

miktallica — Wed, 23 Jun 2010 07:51:55 +0000

Freeze, Magnum 44

Sustainer para alargar tu sonido con la mas alta calidad, de muy fácil uso.

Neo Clone

Chorus analógico diseñado para recrear el legendario Small clone. Usa los chips de mas alta calidad y a un precio muy competente. Estará disponible a partir de Junio

Vox Ice 9 de Joe Satriani

miktallica — Mon, 07 Jun 2010 07:07:28 +0000

Lleno de personalidad, el pedal de overdrive Ice 9 es el cuarto de una serie de pedales de efectos creados en colaboración entre el renombrado guitarrista Joe Satriani y VOX. Con dos modos distintos de overdrive, un tono versátil, y el popular pulsador “more”, el Ice 9 entrega una amplia gama de tonos inspiradores, y sigue siendo muy fácil de usar. El nombre proviene del título de una de las canciones de Joe Satriani incluida en su álbum Surfing with the Alien (1987).

Características principales
• Dos modos de overdrive: Vintage / Modern
• Los controles de Gain y Volume ofrecen un control exacto de distorsión
• Con los controles de Tone y Bass se consigue un moldeado detallado del sonido
• El pulsador signature Joe Satriani “More”

Destreza de sonido dual

El conmutador Vintage / Modern proporciona acceso a dos sonidos totalmente diferentes de overdrive; cada uno está diseñado con las especificaciones exactas de Joe usando cuidadosamente componentes seleccionados. El modo Vintage emplea un amplificador operacional especial y diodos premium para ofrecer tonos de overdrive que son clásicos y dulcemente cálidos, con la cantidad justa de brillo y sustain. Por el contrario, el modo Modern utiliza un diodo de germanio para obtener un overdrive totalmente moderno y agresivo.

Moldeado de sonido superior

Mientras que la mayoría de las saturaciones simplemente ofrecen un único mando de EQ, el Ice 9 incorpora un control de tono a medida y un mando extra de graves. El control Bass añade al sonido una base extra de graves antes de entrar en la etapa del drive, entregando una respuesta dinámica en graves. Llevando los graves al cero se conseguirá un tono de overdrive crujiente. El control Tone moldea el sonido como si saliera de la etapa drive, ofreciendo aún más flexibilidad sonora. Mientras que los puntos de EQ coinciden con los parámetros exactos que Joe Satriani utiliza para crear sus enormes tonos de guitarra, el Vox Ice 9 permite crear un tono de saturación a gusto del consumidor.

Más, más y más!

¿Cuanto overdrive es suficiente? El control de ganancia puede conseguir cualquier cantidad de saturación desde un tono suave hasta tonos con mucho ataque, la elección es suya. El control de Volumen trabaja junto al control de ganancia y controla el nivel de volumen general cuando el efecto Overdrive esta ocupado. Y si todavía quiere “más”, el Ice 9 lo entrega; pulse el botón “More” y disfrute de un aumento de volumen de 14 dB.

La esencia del estilo

Cada pedal de la serie VOX / Joe Satriani fue construido para ser el mejor en su clase, con suficiente flexibilidad para expresar tanto el tono signature de Joe o el suyo propio. Se alimenta con una sola pila de 9 voltios (hay disponible un adaptador de AC opcional). Fiel al diseño de Joe, el Ice 9 cuenta con una caja de metal duradero, un trabajo de pintura brillante, más fácil de leer y controles tipo “cabeza de pollo”.

Controles: Gain, Tone, Bass, Volume ; Pulsador On/Off y ‘More’, selector Vintage/Modern
Entrada y salida: jack de 1/4″, entrada AC
Tamaño: 143(Ancho) x 121(Profundo) x 57.5(Alto)mm
Peso: 600g (sin la pila)

FuzzHugger Phantom Ring

miktallica — Mon, 31 May 2010 16:57:09 +0000

FuzzHugger pone a la venta Phantom Ring, un pedal que combina efectos de octavador con una modulación en anillo.

Varios modos están propuestos:

* Modo 1: efecto de octavador en la octava superior, sonido ligeramente saturado con los artefactos de una modulación en anillo. El fabricante recomienda utilizarlo con la pastilla del mástil, el efecto se nota particularmente encima del 12° traste
* Modo 2: Fuzz u octavador en la octava inferior y modulación en anillo más intensa. El selector Level/Voice permite elegir entre el octavador y el fuzz
* Modo 3: Fuzz con efecto de octavador en la octava superior. Ambos conmutadores están activados

El fabricante precisa que el pedal debe colocarse al principio de la cadena de efectos. No debe ir delante de un bypass con amplificador buffer, no se recomienda su uso con pastillas activas debido al funcionamiento del modo 2 a partir de la impedancia de la señal.

Características:

* 2 conmutadores con el pie
* Tres modos
* Potenciómetros Intensity y Level
* Conmutadores High Filter y Level/Voice
* 2 LEDs rojos
* True Bypass
* Caja de aluminio
* Requiere un adaptador de 9V (no funciona con pila)

Tarifa: 125€