De vuelta en BPM, que fue conducido a la guarida secreta de Numark y ofrecen un diseño super exclusivo en el futuro de Numark de 4 desk. Bueno  es algo digno de contemplar. El pedigrí de la NS7 es clara y está escrita en todo este nueva unidad NS6 . Son 4 canales dque le picara a mas de uno como Denon, Pioneer NI y ahora un poquito más preocupados de lo que estaban hace un par de días.

• Built-in 4 Channel DJ Mixer that works with or without the computer
• Inputs for 4 line, 2 turntables, 2 microphones
• Serato’s Itch 4 Deck DJ software included
• Built-in professional 24-bit audio interface with balanced XLR outputs
• Touch sensitive illuminated wheels with 3600 ticks of resolution per rotation
• Strip Search with track position indicator
• Channel assignable effects controls
• Mouse-less library navigation with view options
• Deck Controls include: Key Lock, Pitch Control, Manual and Instant Looping, Hot Cues and Beat grid
• NS6′s uses standard MIDI protocols enabling DJs to use it with a variety of MIDI software

X5 es un mixer de dos canales con diseño inspirado en los controladores ITCH y orientado a utilizarse en compañía del controlador V7. Ofrece circuitos optimizados para conversión A/D D/A de alta calidad a 24-Bit, incluye un corssfader CP PRO de Numark (el mismo incluido en el NS7), varias opciones de control, interruptores línea/phono, ecualizadores de tres bandas en cada canal, con botón “kill”, y varias opciones de conexión incluyendo analógica balanceada, S/PDIF y digital por coaxial.

M6 es un mixer orientado a integración con el ordenador, ofreciendo conexión USB y configuración instantánea a cuatro canales, integrándose de forma especial con cualquier software para DJs. Dispone de ecualizadores de tres bandas y medidor por cada canal, crossfader configurable, salidas balanceadas, y entrada de micro XLR dedicada y una extra en el cuarto canal.

M6 y X5 estarán disponibles este año desde los principales distribuidores de Numark. Su precio y fecha exacta de salida no han sido anunciados aún.

…pues resultó que nos encontramos con los villanos. En este caso se trata que de una empresa llamada N2IT que teoricamente tiene las patentes originales de Final Scratch en su haber y que despues de la ruptura entre Native Instruments, Stanton y esta se han propuesto la nada noble tarea de perseguir uno a uno todos los DVS del mercado empezando por M-audio Torq (y de rebote Ms. Pinky).

Si quereis conocer la história completa pinchad en el enlace a continuación:

http://createdigitalmusic.com/2008/04/28/ni-ends-legal-dispute-over-traktor-scratch-digital-vinyls-twisty-turny-history/

El tema está ahora en los tribunales pendiente de resolución…

Mientras tanto nosotros vamos a explorar las virtudes de los DVS que están a punto de re-revolucionar la escena Dj otra vez.

Como el proposito de este blog es informativo/instruccional voy a linkaros un fichero que cualquier usuario de DVS deberia leer (y comprender) para luego resumiroslo (por encima) destacando las claves de este sistema.

http://www.mspinky.com/Some_Technical_Info_on_VInyl.pdf

En este texto Chad Carrier de Syncroscience (M-Audio) explica las principales características del sistema de código de tiempo así como su decodificación.Para que un sistema de TCV funcione correctamente influyen los siguientes factores a grandes rasgos resumidos (para entender profundamente el porqué leeros el texto):

La calidad de la cadena de audio.

El algoritmo de traducción.

El codigo de tiempo usado.

Desglosemos las 3 poco a poco.

La calidad de la Cadena de Audio.

Desde que el sonido del vinilo (que luego veremos en que consiste) entra por la aguja hasta que llega a la entrada de la tarjeta de sonido sufre una serie de procesos (distorsiones) en función de la calidad de los componentes de la cadena de audio. Si cualquier pieza de esa cadena (aguja, brazo, interior del plato, preamplificador RIIA) se encuentra en mal estado o expuesta a ruido, vibraciones ó cualquier modificador (yo que sé pinchais sobre una lavadora o una cama de agua…) la calidad de la información que recibirá la tarjeta de sonido (interface) se verá comprometida. También la calidad de los conversores influye pues a mayor tasa de muestreo (24bit sobre 16bit, 192KHz sobre 44KHz) mayor cantidad de datos estarán disponibles para su posterior cálculo por el algoritmo de traducción.

Nota del autor: Como Luthier.lab es un blog vivo, me gusta cuidar como plantitas a los articulos… de modo que voy a complementar algunas cosas con “precisiones” del usuario Koitz Roller del Foro de Ttablist e Hispasonic. Lo señalaré a partir de aqui como “la opinión de Koitz”.
La opinión de Koitz al tema de los convertidores arrojando algo más de luz…

Los 24 bits son los convertidores, pero afectan a la resolución de las muestras, no a la velocidad de muestreo en si (lo khz). La resolución afecta a la dinámica, es decir a grosso modo, al “volumen”, por ejemplo cuando se aplica compresión, normalización, etc… por eso en estudio se imponen los 24 bit, pero 16 bit es más que suficiente para reproducción, como formato de salida. Para sistemas DVS, creo que incluso se podrían usar conversores de menos bits, por ejemplo 8, pero ya no se podría usar para grabar (en el caso de DVS abiertos)

Los kHz se refiere a la velocidad en la que se capturan las muestras (más o menos muestras por segundo), afecta a la frecuencia máxima que se captura, además que en el uso en estudio, permite “time stretchings” con más calidad.

El Algoritmo de Traducción.

Consiste en un fórmula matemática compleja (con filtros de graves y agudos, correcciones de DC entre otros tecnicismos que se me escapan… de momento ) que coje la información recibida por la tarjeta de sonido y trata de calcular que está sucediendo realmente con el vinilo sobre el plato. Evidentemente tiene mecanismos de corrección de los ruidos y errores previsibles propios del sistema pero estas correcciones tienen sus limitaciones.

El Codigo de tiempo usado.

El código de tiempo se basa en un tono de señal repartido por el estereo y desfasado entre si 90 grados. Esto genera un codigo que luego pueda analizarse por el Algoritmo en forma de picos en cada canal (sabeis lo de los senos y cosenos de las aburridas clases de física? Pues si, es eso.)

De modo que por cada canal del estereo entra una onda cíclica sinusoidal (desfasadas entre si) de donde se extraen velocidad de reproducción del vinilo y dirección. Bueno realmente son dos, una grave y otra aguda que además varian a lo largo del vinilo para poder generar el dato que nos falta: la posición (en que surco estamos).

Todo esto nos lleva a la discursión entre calidad de conversores analógico digitales (se suelen expresar con las siglas ADC) que por ejemplo existe entre las versiones SL1 y SL3 de Serato con respecto a la Audio8Dj de Native Instruments. Todo ello fruto de que Native Instruments asegura que su sistema “Traktor Scratch” tiene el doble de resolución que la competencia (Serato).

Bien esto es una verdad a medias (lo siento chicos de Native, mentir con tal de vender no esta nada bien…) pues lo que sucede es que el Tono Base (Base tone en inglés) del vinilo de Native es a 2KHz mientras que el de Serato está a 1KHz. Esto en principio es cierto que otorga el doble de referencias (resolución) de esos senos que decodifica el algoritmo y lo hace más preciso (al tener más referencias) de cara a calcular lo que está pasando… pero también (como apuntaba el usuario Korzo en el foro de Ttablist) la cantidad de “basura” sonora que entra al algoritmo es mayor y esto es importante sobretodo cuando se trata de decodificar el peor de los escenarios: El Scratch.

A estos dos apartados la opinión de Koitz es:
K-El SL3 no anuncia que muestree a 96 kHz, por lo que supongo que seguirá a 48 kHz, lo que nos dá una frecuencia máxima de captura del sonido de 24 kHz (aunque Nyquist dice que algo menos, supongamos 22). El vinilo de Serato usa una portadora de 1kHz a 33 rpm, con lo que teóricamente puede “acelerarse” hasta alcanzar la capacidad de la tarjeta unas 22 veces. Es decir, el disco tendría que girar a más de 726 rpm para que tuviera problemas de lectura!!!!

M-En este caso y como que el algoritmo necesita calcular el desplazamiento mediante el audio entrante, lo que sucede es que estas variaciones de pitch son más complejas de rastrar. No hace falta deciros que si vuestra aguja está “frita” y no captura bien los agudos podéis ir olvidandoós de scratchear.

K-En un vinilo de Traktor (2 kHz) el máximo son 363 (contando que muestreamos a 48 kHz y no a 96 como la Audio 8 DJ). Un plato a 78 rpm y 100% de pitch gira a 156 rpm. Cuando se hacen 8 chirps por beat a 90 BPM, calculando un desplazamiento de 30º delante y detrás (tirando por alto un movimiento muy rápido) se tiene una velocidad de 120 rpm (el vinilo de 1 kHz daría unos 4 kHz teóricos). Aún así, en la práctica dandole vueltas a lo loco al vinilo del Serato no he conseguido subirlo de 9 kHz.

Con todo esto, me cuesta pensar que los problemas en Traktor que se comentan por usar vinilos de 2 kHz sean por la frecuencia, más cuando todas las tarjetas certificadas para Traktor van a 96 kHz (e incluso deberían ir con 48 kHz).

Aun así, el problema de la respuesta mala con baja velocidad no depende de la frecuencia, sino de la ganancia que da el vinilo cuando va tan lento. El problema es que los DVS no pueden leer señales muy bajas, ya que si lo hicieran, cuando tuvieramos el vinilo parado con la aguja encima, se movería la canción de forma erratica por el sonido ambiente (o si tenemos el vinilo parado con la mano, simplemente por el roce del patinador). En VDJ ese nivel se puede regular para balancear la respuesta a velocidades lentas e interferencias a vinilo parado.

M-A mi forma de ver cuando la cadena de audio no está bien porque alguna parte está gastada ó porque se nos cuelan subgraves por la aguja (aún a pesar de ajustar el Threshold ó puerta del compresor que menciona Koitz más arriba) fruto de tener un monitor de PA justo entre las piernas… el TCV empieza a saltar (drops), deja de ser fiable y nos arruina la sesión. Por otro lado está el tema del scratch.

Como consecuencia nos podemos encontrar que por muy elevada que sea la tasa de muestreo o la calidad de los convertidores, si nuestra aguja está frita la decodificación puede verse muy comprometida. Esta discursión no tiene una fácil solución ni un único punto de vista pues hay muchas variables dentro de estas tres que hemos mencionado donde el sistema puede “cojear”. Scott Wardle de Ms. Pinky (ingeniero desarrollador) dice que su sistema se basa en un tono base de 1.2 KHz que para él es el valor que le resulta más equilibrado en cualquier escenario (mezcla ó scratch) y por ende Torq utiliza el mismo.

La opinión/conclusión de Koitz…

Y todo este tocho es simplemente para justificar porqué los 24 bit de la tarjeta me parecen una chorrada, cuando en un club se pincha como mucho con CDs (16 bit/44 kHz) y con sistemas DVS se tira casi siempre de MP3. Si la SL3 se puede usar para grabar con otros programas, entonces quizás si tenga utilidad en estudio.

Me temo que si pero aún queda una esperanza! La SL-3 es ASIO y además entenderemos su función (confio en ello ó los suicidos y cambios de chaqueta van a ser en estampida) el 14 de enero que es cuando está previsto que Ableton y Serato revelen sus intenciones/producto.

Sigamos con el articulo.

Actualmente el mercado del Dj está dividido entre soluciones tipo “Final Scratch” y hardware que trata de emular el vinilo (vamos a omitir los cdjs en esta clasificación pues quitando a Pioneer, las otras marcas están incorporando las “bandejas” o platos motorizados en sus productos como marcada tendencia competitiva con los omnipresentes DVS).

El Plato Midi. Eslabón pérdido (y reencontrado).

Como consecuencia de la ruptura Native/N2IT/Stanton surgierón 3 productos nuevos:

Native Instruments Traktor Scratch

Stanton Final Scratch Open (que es lo mismo que jugar a Sonic en una Nintendo)

Stanton Enter the System.

De los 3 nos vamos a centrar en el tercero y vamos a ver como está influyendo en el mercado del Djing actual.

Stanton Enter the System.

De los diferentes productos de esta linea de Stanton quiero destacar el SCS.1d primer plato “midi” hardware de la história. El SCS.1d (a partir de ahora 1d) es una superficie de control motorizada con forma de plato de 12″ con conexión firewire y características únicas como un pitch motorizado.

Personalmente la parte que más me llama la atención es la de que transmita datos sin necesidad de un codigo de tiempo y la teórica fiabilidad junto con la nula laténcia de dicho sistema. Otra cosa es la práctica que por desgracia este plato deja bastante que desear (os recomiendo que lo probeis por vosotros mismos).

Hace algunos años Scott Wardle estuvo de visita en España y aproveché para concertar un encuentro con él. Por aquel entonces el producto más parecido a este de Stanton era el Numark CDX y a pesar de que también tiene bastantes bugs, en el apartado de scratch está altamente logrado.

Durante una visita de vacaciones de Scott Wardle a España me las ingenié para poder concertar un encuentro con él. Durante dicho encuentro Scott me agradeció mi ayuda en el foro de Ms. Pinky del cual soy usuario desde el 2003 y conversamos sobre el presente y futuro del DVS y el Djing.
En esa jornada estuvimos comentando la necesidad de un aparato tipo Numark CDX pero con implementación midi completa. Él me apuntó una clave que le faltaba a dicho producto que no era ni más ni menos que la ausencia de aguja.

En la actualidad el NS7 ha solucionado este problema con la inclusión de un “touchStrip” (sensor tactil) que permite hacer una busqueda por el tema (scrubb) como si de la aguja se tratara.

Llegados a este punto nos colocamos en el presente y nos adentramos en un futuro muy cercano donde quedan varias incognitas pendientes:

Qué va a salir de la alianza entre Ableton y Serato? (por cierto esta foto es un “faiki” del foro de ableton)

Qué novedades Hardware nos deparan las marcas y los rebeldes underground (legiones arduinicas)?

Solo necesitas conectar NSFX por usb y no necesita de ningún tipo de instalación de drivers. Todo los controles están premapeados, así que es un autentico plug and play, ya que lo único que necesitas es la última versión de Serato ITCH.

Tiene por todos los controles luces que se agradecen en situaciones en las que estés en un club pinchando, para así poder tener información en cada momento visualmente de los controles, cosa muy útil ya que en situaciones las luces del club te hacen imposible ver bien.

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